DMX, Lauryn Hill 및 올해의 힙합

DMX, Lauryn Hill, 그리고 the Year Hip-Hop Changed Forever라는 포스트가 Consequence에 처음 등장했습니다.

힙합 50대 기념 행사의 일환으로 우리는 시계를 25년 전으로 돌려 DMX와 Lauryn Hill이라는 두 사람이 역사의 중간 지점에서 장르를 어떻게 변화시켰는지 살펴보겠습니다. 한 달 내내 모든 Hip-Hop 50 콘텐츠를 확인하고 Consequence Shop에서 Hip-Hop 50 디자인이 포함된 독점 상품을 구매하세요.

역사 전반에 걸쳐 모든 것이 바뀌는 지점, 즉 지점이 있습니다. 힙합은 1997년 중반에 그러한 지점을 중심으로 돌고 있음을 발견했습니다. 이미 지친 세부 사항을 모두 소진하지 않은 채 비극은 전년도와 97년 초반을 무색하게 만들었습니다. Tupac과 The Notorious BIG의 연이은 패배는 언론이 당시와 지금도 해안 전쟁에서 그들의 죽음을 비난하면서 테너를 바꾸었습니다.

90년대 초반부터 중반까지 금전등록기를 장악했던 하드코어 힙합 앨범은 그들의 죽음 이후 이전과 같은 영향력을 갖지 못했습니다. 아티스트, 특히 Puff Daddy(현재 Diddy)와 그의 나머지 Bad Boy Records 크루는 그들의 고통을 축하로 바꾸었습니다. 목소리 없는 사람들에게 목소리를 제공하는 것을 기반으로 구축된 장르와 문화는 이제 치트 코드를 가진 사람들만이 접근할 수 있는 것처럼 보이는 화려함으로 가득 차 있습니다.

John Norris가 MTV Rockumentary에서 언급한 것처럼(예, 그런 일이 있었습니다) 일부 사람들은 이 기간 동안 음악이 창의적인 힘을 잃었다고 느꼈습니다. 프로듀서들은 자신만의 대기록을 위해 지난 수십 년 동안의 히트곡을 샘플링했으며, 가사는 해당 장르의 "Black CNN"에 뿌리를 두는 대신 퇴폐주의에 너무 많이 치우쳤습니다. "힙합은 지나치게 열망적이고 빛나며 생생한 테크니컬러로 가득 차 있었습니다." 전 Def Jam 공동 회장인 Lyor Cohen이 FADER 구술 역사에서 말했습니다.

분기 수명의 위기에 처한 우리 대부분과 마찬가지로 음악과 문화는 선택권을 가졌습니다. 이 길을 계속 이어가거나 스스로를 재창조하는 것입니다.

1998년 힙합이 25세가 되었을 때, 그 변화는 DMX, Lauryn Hill의 형태로 이루어졌고, 역사상 가장 위대한 두 랩 앨범인 그들의 충격적인 데뷔 솔로 앨범에서 느낀 충격파가 있었습니다. 대부분의 래퍼들은 판도를 바꾸는 것에 대해 이야기합니다. 이 두 사람은 실제로 그랬어요.

느낌표와 함께 97년 빌보드 최고의 랩 싱글을 보면 X와 Hill이 곧 랩 세계를 축으로 기울일 정도를 알 수 있습니다.

Lil' Kim의 "No Time", MC Lyte의 "Cold Rock a Party", Ma$e가 피처링한 Puff Daddy의 "Can't Nobody Hold Me Down", The Notorious BIG의 "Hypnotize", "I'll Be Missing" Puff Daddy와 Faith Evans의 112 피처링, The Notorious BIG의 Puff Daddy와 Ma$e의 “Mo Money, Mo Problems”, Timbaland와 Magoo의 Missy Elliot와 Aaliyah가 피쳐링한 “Up Jumps Da Boogie”, “Feels So Good” ” - Ma$e, Puff Daddy의 "Been Around the World", The Notorious BIG와 Ma$e가 피처링.

Diddy 결합 조직 외에도 대부분의 노래는 하나의 인간 감정을 충족시킵니다. 개별적으로 따지면 괜찮습니다. 열정적인 랩에는 아무런 문제가 없습니다. 우리 모두는 꿈꿀 무언가가 필요합니다. 그렇죠? 그러나 모든 장르의 가장 지배적인 형태가 하나의 풍미로 구성되면 전체가 진부해지며 성공의 유일한 길은 리더를 따르는 것뿐이라는 분명한 메시지를 전달합니다. DMX와 Ms. Hill이 그런 분위기에서 성공했다는 것은 각자의 재능과 뭔가 다른 것에 대한 청중의 갈증에 대해 많은 것을 말해 줍니다.

DMX는 당시 주류 랩의 정반대를 대표했습니다. 예, 그는 으르렁거리고 거친 목소리를 가지고 있었지만 모든 것은 비주얼에서 시작되었습니다. 때로는 고예산 블록버스터처럼 보이기도 하는 호화로운 97년 뮤직 비디오를 제작한 감독인 Hype Williams는 DMX의 "Get at Me Dog"를 위해 모든 것을 축소했습니다. 팀버랜드 부츠는 디자이너 운동화를 대체했고, 반다나는 깔끔한 야구 모자 대신에 자리 잡았으며, 비트가 떨어지기 전에 그의 폐 꼭대기에 벨트를 두른 에토스 X와 흑백 미학이 조화를 이루었습니다. 거리에서, 개자식들아!” It's Dark and Hell is Hot은 그해 ​​그의 두 번째 앨범인 Flesh of My Flesh, Blood of My Blood와 함께 랩 음악의 우위와 문화의 균형을 회복했습니다.